九间之墨杉林

Rainer Werner Fassbinder 



玛丽布劳恩的婚姻 El Matrimonio de maria Braun/The marriage of Marin Braun 1979 120min color audio commentary by filmmaker Wim Wenders and cinemategrapher Michael Ballhaus 



维罗尼卡福斯的欲望 Vernika Voss 1982 104min black & White audio commentary by film critic and author Tont Rayns 



劳拉 Lola 1981 115min color audio commentary by film scholar chiristian Broad Thomasen

她渴望认同自己，得到她为形势所迫而暂时失去的自我认同。
——法斯宾德答何为维罗尼卡福斯的欲望。

　　法斯宾德比文德斯难懂。文德斯就像自己的朋友，说的都是心里话，但法斯宾德截然相反。他虚构的故事不是按照情感来叙述的，而是真实的德国社会。当然，法斯宾德很相信自己的天才，并且认为他虚构的故事都是真实的，反而真实世界发生的事情都是不真实的。

　　我看完女性三部曲的后发现无法区分真实的虚幻和虚幻的真实。我可不是在玩文字游戏。情节有着戏剧成分，巧合、冲突，跌宕起伏总是及时出现，而且三部影片的收尾都很出彩。影片具有让我看后一直回味的能力，那三位女性一直浮现在我的脑海中。画面交错，仿佛那就是一个故事，一个关于自我认同的故事。

　　打出上面几个字我自己心里发虚。真的只是讲自我认同么？远远不是。那三位女性的改变都和社会的变革紧密相连，政治，经济甚至足球都在片中处于重要地位。尤其是足球，异常坚毅不拔。玛丽布劳恩引爆煤气自杀以后一片废墟中电视歪斜着，传出解说狂热的尖叫，德国队进球了！男人的坚持，对女性的毁灭和时代的变革视而不见。维罗尼卡福斯死去以后男主人公去她的住处看了一下，然后直接去了球场。对她的无能为力和生活的继续。他的前女友是个足球记者，也是一个减弱女性多变性和软弱型的人，神奇地富有男性的性格。劳拉摆脱妓女生活后在前情夫花园里聊天时传出足球解说的声音。足球解说员的声音就像是德国城市的背景乐，象征着男性，象征着恒定不变，伴随着电视的诞生悄然来到（《劳拉》里说战后德国当时只有两个频道），象征着难以抗拒。

　　三部影片都部分回避了男性社会，把主角交给女性，而让那些男人在幕后主导着进程。玛丽布劳恩是最坚强的，她企图改变自己的处境，并且主动去做了，而且比男性更轻易地得到了成功。她的死也是最悲壮的。她对自己的不忠选择的是一生的忠诚，但是当她发现对方的不忠和势利，当她发现社会的本质，立即采取了和当时自己被捉奸在床时一样的过激行为——死亡。死亡，同时毫不畏惧。

　　《玛丽布劳恩的婚姻》是三部影片中最棒的，但是在看《劳拉》的时候我哭了。就是劳拉在妓院暴露身份那段舞蹈。劳拉是被动的，她的主动一部分是一种女性原始的欲望，她通过运用除了性以外的手段征服男性来满足自己，来洗刷自己的屈辱，来得到自我认同。而当对象发现她是妓女的时候那真是晴天霹雳。那段舞放荡而且绝望。真的，无法形容。她脱去的不单单是身上的衣服，还有之前的尊严和清高，她的一切伪装。就是这样一个女人，一个妓女，没有其他只有性。劳拉不讨厌钱，劳拉很真诚地去拥抱污秽的社会，她崇高的对象因为她也去拥抱社会了，当然也就不再对劳拉具有当初的吸引力了。婚姻是终结而不是胜利。

　　维罗尼卡福斯比劳拉还要缺少反叛力，她明明知道医生的作为，但是她不反抗。她选择在这个社会上消失。她希望找到过去那个出名的自己，找到一个有价值的自己，但是一切都不再有了。她偶尔的反抗就是不注射，但是身体条件决定了她根本坚持不下去。维罗尼卡福斯不是玛丽布劳恩那样的普通女性——当然后来在经济上取得了巨大成功，也不是劳拉那样的社会底层女性，曾经的巅峰留给她的是孤独和绝望。

　　绝望的女人和悲观的女人是无法救赎的。